Hiếm khi được nghỉ vài ngày, Thôi Hiệp liền bỏ qua việc học để tập trung nghiên cứu về vở kịch “Jinyiwei” của mình.

Khi Hollywood mới chỉ sản xuất xong “Thirteen Arhats”, thì anh ta đã muốn làm một bộ phim về “Mười Bốn Người của Jinyiwei”. Trong những bộ phim siêu anh hùng của Marvel, họ chỉ tổng hợp lại không biết bao nhiêu nhân vật anh hùng; còn trong bộ phim của anh ta này thì… Không, nếu còn thêm cả Tạ Anh, người đứng đầu Bắc Chính Phủ, thì sẽ có tới mười lăm nhân vật! Nếu thành công trong việc sản xuất bộ phim này, anh ta chắc chắn sẽ vươn lên tầm cao của một nhà sản xuất phim vĩ đại, vượt qua cả Mỹ!

Với tham vọng lớn lao, Thôi Hiệp mở ổ đĩa ra để xem, và không ngờ lại tìm thấy một tập hợp phim rối ren, đầy yếu tố bạo lực từ thể loại “Marvel Cinematic Universe”.

Nhìn những bộ phim như “Avengers”, “Captain America”, “Thor”, Thôi Hiệp cảm thấy rất phức tạp. Để vẽ tranh, anh ta đã xem rất nhiều phim khiêu dâm trong những năm qua, và lần đầu tiên anh ta nhận ra rằng trong tập hợp phim này cũng có những bộ phim không chứa yếu tố khiêu dâm…

Nhưng điều đó có ích gì chứ?

Phim Trung Quốc lại thường lưu giữ những bộ phim khiêu dâm như vậy, khiến cho anh ta phải xem quá nhiều cảnh không có quần áo khi muốn tham khảo thiết kế trang phục; trong khi đó, phim Mỹ lại lưu giữ những bộ phim hoàn toàn bình thường. Nhưng dù những bộ phim này có bình thường đến đâu đi nữa, liệu anh ta có dám sử dụng trang phục của đội trưởng Mỹ để thiết kế cho các nhân vật Trung Quốc không?

Khi thiết kế nhân vật, anh ta vẫn phải chọn lựa từ những cảnh không có quần áo để tạo ra hình ảnh cho họ!

Anh ta xem qua một chút và thấy rằng những yếu tố đó không thể phù hợp với bối cảnh của “Jinyiwei”, vì vậy anh ta đành đóng lại tập hợp phim đó và tiếp tục tìm kiếm các bộ phim và chương trình truyền hình về Trung Quốc cổ đại để thiết kế hình ảnh nhân vật trước.

Ở Đại Minh, việc kiểm soát nghệ thuật sân khấu rất nghiêm ngặt; chỉ cho phép biểu diễn những vở kịch vui mừng, những câu chuyện về thần tiên, Phật Giáo, hay những người phụ nữ trung hiếu… Trên thị trường, có rất nhiều vở kịch về các quan chức như “thousand-household officials”, nhưng từ bộ phim “The Pipa Story” của ông lớn Dương Đình Hòa trở đi, không có bộ phim nào dám đề cập rõ ràng đến thời đại Thành Hóa này, hay tên tuổi cụ thể của các quan chức đó; tất cả đều được che giấu để không gây ra rắc rối.

Chỉ có một nhân vật nổi tiếng duy nhất, và đó cũng là một nhân vật được tạo ra từ trí tưởng tượng.

Bộ kịch của anh ta sẽ đặt bối cảnh vào thời đại Hán – Đường, để có thể sử dụng n

Thôi Hiệp mỉm cười nhẹ, rồi bắt đầu thiết kế hình tượng cho Tạ Anh.

Ưu điểm của lực lượng Kim Y Việt là họ có thể mặc cả trang phục quan lại dáng thẳng lằng lẽo lẫn loại áoDiệt Sa. Vì Tạ Anh sẽ đóng vai trò là người chỉ huy quân sự, nên cần phải tạo ra hình ảnh một vị quan uy nghiêm, điềm đạm như Bao Đại Nhân; anh ta nên mặc nhiều trang phục dáng thẳng, và chỉ khi đối đầu với kẻ thù trong phần kết thúc câu chuyện thì mới thay đổi sang áoDiệtsa, để gây ấn tượng mạnh mẽ cho khán giả!

Theo quy định, áoDiệtsa cấp bốn phải được thêu các hoa văn nhỏ có kích thước một inch rưỡi, ở ngực có một miếng da thú hình hổ hoặc báo, và thắt lưng bằng dây vàng màu nhạt. Tuy nhiên, trong trường hợp này, họ có thể thoải mái sáng tạo; việc trang trí càng độc đáo càng tốt – họ có thể thêu hoa văn hình tròn, các họa tiết u ám kiểu đèn mây trên áo, buộc dây lưng đầy ngọc, và mang giày cao gót được trang trí vàng… Lần này không cần phải sử dụng phương pháp tăng chiều cao bí mật, mà chỉ cần làm cho đế giày thực sự cao hơn mức bình thường, để thể hiện sự khác biệt và uy nghiêm của vị chỉ huy này!

Thôi Hiệp đã quen thuộc với trang phục quan lại của Tạ Anh và cũng đã vẽ rất nhiều bức chân dung về anh ta; việc vẽ những bức tranh này đối với cô ấy thật sự rất dễ dàng. Chỉ cần dùng bút chì vẽ sơ qua trên giấy, cô ấy đã có thể tạo ra hình ảnh của một đôi mắt đầy tình cảm, một cái mũi thẳng tắp, đôi môi đầy đặn với góc miệng hơi nhếch lên, hai bên má cong tròn, và cằm vuông vắn, uy nghiêm… Người được vẽ trên tranh dường như được in ra từ chính trái tim cô ấy; cô ấy không cần phải vẽ phác thảo trước, mà chỉ cần vẽ thẳng lên giấy là đã có được một bức tranh chính xác và sống động.

Cô ấy rất thích vẻ mặt nửa cười nửa giận của anh ta; sau khi vẽ xong mặt trước, cô ấy không nhịn được mà tiếp tục vẽ cả mặt bên, mặt nghiêng, khi anh ta cúi đầu, khi anh ta ngẩng đầu… Cô ấy cũng vẽ nhiều biểu cảm khác nhau của anh ta – từ vẻ điềm tĩnh, lạnh lùng đến vẻ đầy tình cảm – cho đến khi cổ tay mình bắt đầu đau nhức mới nhận ra mình đã dành quá nhiều thời gian cho việc này.

Vẫn còn 14 nhân vật khác cần được thiết kế hình tượng nữa; làm sao cô ấy có thể chỉ tập trung vào việc vẽ riêng một người như vậy được?

Thôi Hiệp mỉm cười, lắc đầu, rồi thay giấy và bắt đầu vẽ hình tượng của Li Thiên Hộ. Trong vai trò của mình, Li Thiên Hộ cũng là một

Vị thứ hai là Từ Thiên Hộ thuộc phòng Hậu Sở; trong tổ chức Kim Y Thủy Vệ, có tới hai người họ Từ Thiên Hộ. Một người là Đại Từ Thiên Hộ, còn người kia là tiểu Từ Thiên Hộ thuộc phòng Trung Hậu Sở. Vì đã có hai người họ Xu rồi, thì cũng đừng keo kiệt nữa; hãy bắt họ lại cùng nhau đi!

Dù không cùng huyết thống, nhưng hai người Từ Thiên Hộ này lại gắn bó với nhau như anh em ruột thịt. Đại Từ Thiên Hộ là người đàn ông trầm tính, đáng tin cậy và luôn quan tâm đến mọi người, giống như một người quản gia xuất sắc của Kim Y Thủy Vệ; còn tiểu Từ Thiên Hộ thì năng động, dễ thương, nhưng cũng hay gây ra một số rắc rối nhỏ… Khi cần thiết, có thể để tiểu Từ Thiên Hộ bị địch bắt, còn đại Từ Thiên Hộ sẽ bất ngờ phát huy hết sức mạnh ý chí, xông vào trận chiến để cứu người.

Tiểu Từ Thiên Hộ là hình mẫu anh hùng truyền thống với áo trắng, roi bạc và ngựa trắng; còn đại Từ Thiên Hộ thì mặc áo màu xanh thẫm, trông trầm tính và đầy tình cảm.

Chỉ trong một lúc, ba vị ngàn hộ đã được xử lý xong; hiệu quả thật sự rất cao!

Thôi Hiệp vứt bỏ những bản vẽ vừa hoàn thành, lấy một tờ giấy mới để bắt đầu vẽ hình ảnh của vị Diệu Thiên Hộ thuộc phòng Dưỡng Tượng Sở – người có thiết kế nhân vật dễ dàng nhất để tạo dựng hình tượng, đồng thời cũng mang tính thời trang và độc đáo nhất.

Cưỡi voi trên chiến trường thực sự giống như sở hữu một “trợ công cụ” mạnh mẽ vậy!

Điểm duy nhất khiến người ta hơi thất vọng là Diệu Thiên Hộ có thân hình hơi mập mạp một chút, và tuổi tác cũng lớn hơn một số người khác; ông ấy không quá chăm chỉ trong việc giảm cân. Nếu theo đúng thiết kế ban đầu, nhân vật này sẽ không đẹp lắm; nhưng nếu biến ông ấy thành một thanh niên trẻ đẹp, thì lại mất đi đặc điểm riêng biệt của nhân vật…

Sau một hồi suy nghĩ, Thôi Hiệp quyết định không yêu cầu ông ấy giảm cân, mà thay vào đó thiết kế cho ông ấy một bộ áo giáp màu đen bóng loáng. Khi mặc áo giáp, thân hình ban đầu của ông ấy sẽ không còn được nhìn thấy nữa; hơn nữa, khi ngồi trên lưng voi và nhìn xuống mọi người dưới đó, dù khuôn mặt ông ấy trông như thế nào, cũng đều toát lên vẻ oai phong và uy nghiêm!

Ngoài vị ngàn hộ thuộc phòng Dưỡng Tượng Sở này, trong Kim Y Thủy Vệ còn có một vị Diệu Thiên Hộ khác, đó là Yao Jing – người đã thay thế Tạ Anh và đảm nhận vai trò ngàn hộ của phòng Tiền Sở. Ông ấy lớn hơn Tạ Anh hai tuổi; ban đầu, khi Tạ Anh

Ừm…

Nhân vật này thì không cần phải thiết kế quá cầu kỳ; chỉ cần là Yao Yuanfang – người luôn trung thành bảo vệ ông chủ Xie là được rồi! Yuanfang thường mặc gì nhỉ? Có lẽ là bộ đồ hai tầng: bên trong là áo chức nghiệp cổ tròn kiểu Đường, còn bên ngoài là chiếc áo choàng đen rộng thùng thình phải không?

Anh ta cúi đầu miệt mài thiết kế nhân vật; sau khi hoàn thành việc vẽ riêng biệt cho mười bốn vị “thousand-household”, anh ta bắt đầu thiết kế các cảnh hành động. Với loại kịch có nhiều nhân vật như thế này, cốt truyện không cần phải quá phức tạp; chỉ cần các nhân vật dễ nhận ra, các pha đấu hay và hiệu ứng hình ảnh đẹp là đã có thể thu hút khán giả rồi.

Nếu muốn các pha đấu trông đẹp đẽ và uyển chuyển như trong tiên thoại, thì chỉ có thể sử dụng dây cáp treo thôi.

Còn về vấn đề an toàn… Dù sao thì màn đấu cũng diễn ra trên sân khấu hẹp và thấp như vậy; không cần bay quá cao, việc thay dây thép bằng dây cáp treo có lẽ cũng được chứ? Trong thời Đường, có một vở kịch mà Hoàng đế Đường Minh Hoàng đi thăm cung trăng; các diễn viên đã có thể di chuyển trong không trung từng bước một; thời Minh chắc cũng có công nghệ tương tự; sau này sẽ hỏi kỹ xem sao.

Sau khi hoàn thành việc vẽ nhân vật cho mười bốn vị “thousand-household”, anh ta bắt đầu thiết kế bối cảnh và hình ảnh cho các pha đấu. Lần này, với sự hỗ trợ của dây cáp treo, các pha đấu chắc chắn sẽ không giống như các vở kịch võ thuật truyền thống; anh ta cần phải vẽ chi tiết hơn các động tác và cảnh đấu, để các diễn viên có thể tập luyện và làm nổi bật sự khác biệt về kỹ năng, khí phách và hình ảnh giữa lực lượng Jinyiwei và những tên trộm bình thường!

Anh ta lấy ý tưởng về các pha đấu từ những bộ phim võ thuật trong thư mục 【Chiến tranh ở vùng đất ngập nước】 trên ổ đĩa cứng, và liên tục làm việc chăm chỉ trong phòng khóa. Khi ăn uống, anh ta chỉ ra ngoài lấy một số món ăn vặt và bánh bao, rồi quay lại phòng làm việc và tiếp tục vẽ. Anh ta vừa ăn vừa suy nghĩ về cốt truyện.

Tiểu Song Yên thấy anh ta cả ngày ở trong nhà, nghĩ rằng anh ta đang ôn tập chuẩn bị cho kỳ thi, và lo lắng rằng anh ta sẽ bị ốm vì làm việc quá sức; cô bé thậm chí muốn báo cáo về anh ta. Nhưng gần đây, bà lão vì tình hình chiến loạn bên ngoài mà bị đau đầu nặng, không thể quản lý anh ta được. Vì phòng làm việc của anh ta thường xuyên không cho ai vào, nên cô bé không còn cách nào khác, đành phải gọi Thái Khởi đến mang đồ ăn cho anh ta.

Thái Khởi cũng cảm thấy lo l

Ở góc bàn, có những chồng giấy vẽ bút chì được xếp chồng lên nhau; phía trên cùng là vài bức tranh mô tả các cuộc đấu võ của những người đàn ông, nhưng nhìn vào trang phục thì không thể biết họ là ai. Người kia ngạc nhiên hỏi: “Anh trai lại vẽ tranh mới à? Là về thời Tam Quốc sao? Hay là về Phong Vân?”

Anh ta nhặt lấy những bức tranh để xem kỹ hơn; trên đó, những người trong tranh đều đang bay lơ lửng trong không trung, áo quần phấp phới, và họ đều rất đẹp trai; ngay cả anh ta cũng thích, chắc chắn những người mua sách sẽ càng yêu thích chúng hơn nữa.

Môi anh ta không khỏi nhếch lên thành nụ cười và nói: “Sau khi in xong hai bộ sách hoàn chỉnh và các tập truyện ngắn kia, nhà chúng ta chỉ còn in những cuốn ghi chép về kỳ thi khoa cử thôi; nhiều lắm là in thêm màu sắc cho chúng, nhưng bên trong không có hình minh họa gì cả. Những thợ in mới đến thì có thể tiến hành công việc này ngay, còn những thợ già của chúng ta thì… chán đến mức không biết phải làm gì.”

Dù anh ta nói hơi phóng đại một chút, nhưng thực lòng anh ta rất mong muốn có thể xuất bản thêm những cuốn sách nổi tiếng như “Tam Quốc” hay “Yao Niang” trước đây. Dù sao đi nữa, những cuốn ghi chép về kỳ thi khoa cử ấy cũng chỉ dành cho những người học vấn; người dân bình thường ai lại thích đọc chúng chứ? Gần đây, khi có người đến cửa hàng mua sách, họ thấy toàn là những cuốn tranh cũ được in từ lâu trước kỳ thi hương, nên đều thúc giục nhân viên bán hàng mang ra những cuốn mới!

“Dù không in ‘Thủy Hổ’, thì ít nhất cũng in ‘Võ Tướng Nhạc Phi’ đi chứ?“ Anh ta lẩm bẩm, cúi đầu xem những trang giấy vẽ để tìm hiểu câu chuyện bên trong.

Trong bản thiết kế mới này, có rất nhiều nhân vật với trang phục độc đáo; anh ta lật từ đầu đến cuối bản thiết kế, cuối cùng cũng nhận ra một nhân vật mà anh ta thường xuyên thấy nhất – đó chính là Tạ Anh, người đã đầu tiên sáng tạo ra loại truyện về tổ chức Kim Y Thủy Vệ.

Thái Khởi mới chắc chắn được rằng anh trai mình đang vẽ về cái gì, và thốt lên: “Anh trai lại chuẩn bị in một bộ truyện về Kim Y Thủy Vệ à? Lần này anh trai lại thuê người viết kịch bản, hay vẫn là người nhạc sĩ kia? Tôi luôn cảm thấy rằng câu chuyện ‘Vụ án không có hung thủ’ được viết không đủ hay; những sự kiện nghiêm trọng như mất đầu mà lại không gây được cảm giác sợ hãi… Thà rằng nên mời người tài ba đã viết ‘Bản ca sáo’ đến viết thì hơn!”

Thôi Hiệp nuốt một miếng thịt vịt, cười buồn và nói: “Em đánh giá tôi quá cao rồi đấy. Lần trước tôi may mắ

Bây giờ khắp Bắc Kinh đều là những vở kịch về lực lượng Kim Y Thủy Vệ; những người có quyền lực kia chắc hẳn đã xem nhiều lần rồi, thì làm sao họ lại muốn tự mình viết thêm được chứ?

Anh ta thở dài, không buồn ăn từ từ, liền múc một muỗng canh súp cá trộn cơm, thêm vài miếng thịt gà rồi vội vàng ăn xong, sau đó quay lại tiếp tục nghiên cứu bản vẽ cảnh quan của mình.

Thái Khởi đẩy anh ta ra khỏi bàn, rót trà cho anh ta và bảo anh ta ngồi nghỉ một lát để tiêu hóa rồi mới quay lại tiếp tục công việc. Còn bản thân cô ấy thì chăm chú nhìn vào bức tranh và hỏi anh ta: “Câu chuyện mới này cũng do ông Xie sáng tác phải không? Tại sao ở đây không có Phong Vân nhỉ? Những vị thiếu úy này tại sao lại không mặc trang phục đặc trưng của Kim Y Thủy Vệ? Còn người mặc áo tre kia, trông yếu đuối như một quan lại vậy.”

Thôi Hiệp cười mãn nguyện và nói: “Trên thị trường hiện nay toàn là những vở kịch về Kim Y Thủy Vệ; tôi muốn tập hợp tất cả những nhân vật này vào một vở duy nhất, như vậy mọi người sẽ cảm thấy thân thuộc và dễ dàng tiếp cận hơn, phải không? Chắc chắn trong vở kịch này sẽ có Phong Vân, tôi sẽ vẽ anh ta sau này.”

Thái Khởi đang xem một bức tranh mô tả ba vị thiếu úy đang đối đầu với kẻ thù bằng kiếm thẳng. Trong tranh, các nhân vật di chuyển một cách uyển chuyển như rồng bay lên trời: một người đang bay ở giữa không trung, một người đang quét kiếm ngang qua, và một người khác đang giữ kiếm trước cổ, máu tươi bắn tung tóe; kẻ thù đối diện thì có vết máu quanh cổ, không hề biết mình sắp chết. Cô ấy nhìn say mê và không khỏi thốt lên: “Thật là tuyệt vời!”

Sau khi uống xong trà, cô ấy nhìn anh trai mình và nói: “Những động tác chiến đấu đó thật là đẹp! Bức tranh này thật là hùng vĩ! Anh trai hãy kể cho em nghe câu chuyện này đi, em rất háo hức muốn biết đấy!”

Thôi Hiệp không trả lời ngay lập tức, mà cười hỏi lại: “Hiện nay, vở kịch về Kim Y Thủy Vệ nào đang được mọi người yêu thích nhất trên thị trường? Phải là một vở mới, vừa hay vừa được nhiều người xem.”

Thái Khởi suy nghĩ một chút rồi trả lời: “Đó là vở kịch về An Thiên Hộ bắt giữ những kẻ giả danh ni cô để bắt cóc con gái người ta! Những kẻ bắt cóc đó đóng giả thành nữ tu, đến nhà các gia đình giàu có để giảng kinh, lừa đảo và trộm cắp con gái của họ. May mắn thay, An Thiên Hộ cùng với Phong Vân đã điều tra từng nhà và phát hiện ra những nghi ngờ về những người này; sau

Thái Khởi nghe xong mà sững sờ, nhìn vào bức tranh trong tay mình, anh ta cảm thấy rằng nếu vở kịch này được dàn dựng thành công, chắc chắn nó sẽ trở thành một tác phẩm xuất sắc – dù không phải vì điều gì khác, chỉ cần đoàn kịch có thể thể hiện những màn võ thuật hay như trong bức tranh này, thì họ đã sống no đủ suốt đời rồi.

Trong lúc hào hứng, anh ta vẫn giữ được chút lý trí và bình tĩnh khuyên Thôi Hiệp: “Nhưng việc sử dụng cái tên ‘Giáo phái Bạch Liên’ thì không ổn lắm đâu… Chúng ta đang sống trong một nơi có tên tuổi, nếu những kẻ xấu của Giáo phái Bạch Liên ghét bỏ chúng ta, đốt phá nơi này và giết hại mọi người, chúng ta sẽ làm sao đây?”

Thôi Hiệp thở dài một hơi.

Lực lượng nổi loạn ở Đại Minh thật sự rất mạnh mẽ! Sau này phải nói với anh Xie, để họ bảo các binh sĩ của Tổng đội Vũ khí Kim Y phối hợp điều tra thêm về những tổ chức giáo phái xấu xa này.

Tuy nhiên, lời nói của Thái Khởi cũng có lý; cẩn thận luôn là tốt nhất. Dù sao đó cũng là một tổ chức phản diện… Nếu không gọi là Giáo phái Bạch Liên, thì cũng có thể gọi là Giáo phái Minh, Giáo phái Thần Mặt Trời và Mặt Trăng…

Không đúng! Hai cái tên đó cũng không thể dùng được! Chữ “Minh” trong đó liên quan đến Đại Minh triều; nếu ông ấy tạo ra một giáo phái mang tên “Minh” trong triều đại nhà Minh, thì đó chẳng phải là đang buộc Thành Hóa Thiên Tử phải gặp rắc rối sao?

Anh ta nhăn môi lại, vẫy tay nói: “Thôi, cũng đừng cần phải đặt tên cho nó là giáo phái gì cả… Cứ gọi là ‘bọn cướp biển Nhật Bản’ thôi!”

Bọn cướp biển Nhật Bản đã bắt đầu quấy rối vùng biển từ những năm Thành Hóa, và trong suốt triều đại Jiajing, chúng hàng năm đều xâm lược bờ biển, giết người và cướp bóc… Huống chi là sau năm trăm năm, vào thời kỳ nền Cộng hòa Trung Hoa. Việc chúng làm những điều đó hoàn toàn hợp lý; nếu bây giờ chúng chưa làm, thì sau này chúng cũng sẽ làm thôi… Việc chúng gây ra những hành động đó hoàn toàn không oan uổng chút nào.