Luđovico là một nhà thơ và nhà soạn kịch nổi tiếng, luôn tự hào trong lĩnh vực chuyên môn của mình. Bây giờ, khi Friedrich nói rằng kịch bản của anh có vấn đề, Luđovico không hề tin tưởng và trả lời một cách nghiêm túc: “Ba act đầu tiên của vở kịch này tôi đã viết dựa trên những gì Dafrancesco đã nói; còn act thứ tư, phần về việc trở về quê hương, thì đó là ý tưởng của anh ấy, và tôi cho rằng không có vấn đề gì cả.”

Friedrich chỉ hỏi anh một câu: “Trong vở kịch này, sự thành công của Dafrancesco được sự giúp đỡ của một người quý tộc quan trọng; vậy tại sao lại chính người đó mà không phải ai khác?”

Luđovico vừa định trả lời thì bỗng nhận ra rằng câu hỏi này không hề đơn giản như vậy.

Dafrancesco là một kẻ hoang phí đến từ nước ngoài; người cha đã qua đời của anh ta chỉ là một nhân viên bình thường trong cơ quan chính phủ, gia đình anh ta thuộc tầng lớp bình dân, thậm chí còn thấp kém hơn cả các gia đình quý tộc sa sút như gia đình Luđovico; anh ta không có người thân nào ở Thân Bảo Thành cả.

Về nhân cách, quyền lực, địa vị, tài sản hay mối quan hệ huyết thống, tất cả đều không ổn chút nào; vậy tại sao người quý tộc đó lại sẵn lòng giúp đỡ anh ta, thay vì những người khác trong mạng lưới quen biết của mình?

Về ngoại hình thì càng không cần phải nói đến; Luđovico cảm thấy mình đẹp trai hơn Dafrancesco nhiều lần, và sau bao năm sống ở đó, anh ta chưa bao giờ thấy có người quý tộc nào xuất hiện cả.

Sau khi suy nghĩ rất lâu, Luđovico thực sự không thể giải thích tại sao người quý tộc đó lại sẵn lòng giúp đỡ Dafrancesco; anh ta tự hỏi: “Đúng vậy, tại sao Dafrancesco lại nhận được sự giúp đỡ? Chẳng lẽ anh ta có điểm gì đặc biệt mà tôi chưa nhận ra sao?”

Càng suy nghĩ, anh ta càng thấy rằng câu hỏi này không thể có lời giải đáp; chỉ riêng cái “tại sao” thôi cũng đã khiến những lý do như may mắn trở nên không thể chấp nhận được.

Friedrich nói với anh: “Câu hỏi này có hai khía cạnh.”

“Khía cạnh đầu tiên là tại sao Dafrancesco, khi còn ở quê nhà, lại là một kẻ hoang phí; nhưng khi đến Thân Bảo Thành, anh ta lại bắt đầu giàu có.”

“Khía cạnh thứ hai là tại sao những người khác không thể làm được điều đó, trong khi Dafrancesco lại có thể.”

Luđovico lại rơi vào sự suy ngẫm sâu sắc hơn, và nhận ra rằng câu hỏi này thực sự không hề đơn giản.

Nếu nhìn lại những vở kịch trước đây, cốt truyện thường xoay quanh những nhân vật chính tưởng chừng bình thường, nhưng khi gặp phải bế tắc, họ lại bất ngờ phát hiện ra danh tính cao quý ẩn giấu của mình; hoặc h

Nếu áp dụng cái mánh khóe này lên người Đà Phrăng Xế, thì sẽ không hợp lý chút nào; họ không có lý do gì để giúp đỡ anh ta cả.

Khi suy nghĩ của Ludo Vicco rơi vào tình trạng bế tắc, Friedrich hỏi anh: “Vở kịch về Đà Phrăng Xế, anh đã kiếm được tiền chưa?”

Trước đây, Ludo Vicco sẽ rất tự hào khi trả lời, nhưng bây giờ anh chỉ có thể trả lời một cách xấu hổ: “Lúc đó, tôi đã dùng câu chuyện xảy ra trong lãnh địa của Ngài làm chiêu trò để bán cho nhiều rạp hát và kiếm được khá nhiều tiền.”

“Nhìn lại bây giờ, tôi giống như người đã bán những sản phẩm kém chất lượng… Trong Công quốc Weisen, việc đó sẽ bị phạt tiền đấy.”

Tất nhiên, Friedrich không hề định phạt anh tiền. Anh tiếp tục nói: “Chúng ta hoàn toàn có thể biến câu chuyện của anh thành một kịch bản.”

“Anh là một nhà soạn kịch trẻ tuổi rất tài năng, chỉ là ở nơi anh sống, lãnh chúa không thích xem kịch, nên không có nhiều rạp hát cả.”

“Các rạp hát cũng chỉ mua những kịch bản cũ kỹ từ những nhà soạn kịch được mọi người tôn trọng… Kịch bản của anh sẽ không thể bán được đâu.”

“Sau đó, anh nhận một công việc dịch thuật để kiếm sống, và cùng với ông chủ đi buôn bán ở Thân Bảo Thành. Tại đó, anh gặp Đà Phrăng Xế.”

“Anh thấy cuộc đời của Đà Phrăng Xế rất thú vị, nên sau khi trở về, anh đã từ bỏ công việc dịch thuật và tập trung viết một vở kịch dựa trên câu chuyện của anh ta.”

“Sau khi kịch bản được viết xong, anh tình cờ lên một con tàu đi đến một thành phố xa lạ, nhưng nơi đó rất phát triển về nghệ thuật sân khấu và có rất nhiều rạp hát.”

Ludo Vicco lắng nghe rất chăm chú; câu chuyện về một chàng trai tài năng nhưng gặp nhiều khó khăn rồi bỗng nhiên trở nên nổi tiếng quả là một cốt truyện kinh điển.

Nhưng Friedrich không tiếp tục nói nữa. Sau một lúc chờ đợi mà không thấy gì thêm, Ludo Vicco vội vàng hỏi: “Còn sau đó thì sao?”

Friedrich nhún vai và nói: “Mặc dù nhiều người coi tôi là một thiên tài kinh doanh, nhưng tôi chưa bao giờ bán kịch bản cả… Không thể nào tôi lại đi bán hàng trên đường phố được.”

Ludo Vicco ngẩn người một chút, rồi bất ngờ cười lớn và nói: “Thực sự có người làm như vậy đấy.”

“Đối với những người mới vào nghề, việc bán kịch bản không hề dễ dàng chút nào; việc không có ai giới thiệu càng khó khăn hơn.”

“Đặc biệt là một số kẻ không biết xấu hổ, họ sao chép kịch bản của người khác, chỉ thay đổi tên là coi như của mình… Chính vì những kẻ đó mà các rạp hát không muốn tiếp nhận những người không rõ lai lịch.” “Lúc này,

Nhưng mục đích và vị trí của hai yếu tố này là khác nhau; các yếu tố nội bộ chính là nền tảng cho sự phát triển của mọi thứ, là nguyên nhân quan trọng nhất. Đồng thời, hai yếu tố này cũng có thể ảnh hưởng lẫn nhau.

Ludovico vỗ mạnh vào đùi và hét lớn: “À, tôi quên mất rồi, ông thuộc trường phái biện chứng mà!”

Ngày nay, những người trí thức cao cấp nếu không nghiên cứu triết học thì sẽ bị coi là người dốt; có rất nhiều trường phái triết học, và các nhà triết học luôn cố gắng thuyết phục những người cầm quyền về quan điểm của mình. Ví dụ, Bá tước Durkheim thuộc trường phái này đã kêu gọi coi trọng nông nghiệp và cho rằng mọi thứ đều phải tuân theo trật tự tự nhiên; trong những nơi nông nghiệp phát triển, ông ta giữ vị trí khá quan trọng.

Trường phái biện chứng có lịch sử lâu dài và hiện nay đã phát triển đến mức nhận ra sự đối lập giữa hai mặt của mọi vật, nhưng trong một số lĩnh vực, chúng có thể được thống nhất lại với nhau.

Friedrich, để thúc đẩy công việc của chính phủ một cách hiệu quả hơn, đã tự mình soạn thảo và xuất bản loạt sách như “Làm thế nào để trở thành thống đốc”, “Làm thế nào để trở thành bộ trưởng”, “Làm thế nào để trở thành thị trưởng”, “Làm thế nào để trở thành trưởng làng”, v.v.; trong những cuốn sách này, ông không tránh khỏi việc áp dụng những quan điểm triết học quen thuộc của mình, và các học giả từ các trường phái khác nhanh chóng nhận ra trường phái triết học mà ông theo đuổi.

Văn học kịch cũng vậy; nội dung kịch bản thường phản ánh quan điểm triết học của nhà soạn kịch. Tại sao lại có nhiều tình tiết về những người được ban ân từ trên trời? Bởi vì quyền lực đến từ tầng lớp trên, và những người ở tầng lớp dưới không thể chống lại, điều này tạo ra cảm giác bất lực lớn; chính trong bối cảnh xã hội như vậy mà những quan điểm này được hình thành và trở thành nền tảng cho các tình tiết kịch.

Friedrich không muốn tranh luận về vấn đề triết học, nên tiếp tục nói với Ludovico: “Thành tựu của một con người, yếu tố nội bộ chính là sự nỗ lực cá nhân, còn yếu tố bên ngoài chính là môi trường xã hội.” Vì vậy, theo tôi, văn học kịch nên tập trung vào hai điểm này; điều quan trọng nhất là quá trình nỗ lực của nhân vật chính, cùng những khoảnh khắc tuyệt vời trong con người họ trong suốt quá trình đó.

Ludovico lại một lần nữa chìm vào suy nghĩ. Có những vở kịch tập trung vào cuộc đời của những nhân vật anh hùng, và điểm chung giữa những nhân vật anh hùng đó chính là tính cách cá nhân của họ. Nhưng việc miêu tả những khoảnh khắc tuyệ

**Hồi thứ hai:** Nhân vật chính trên con tàu lưu đày đã chứng kiến những thú vui xa hoa của người giàu có; khi nghe thuyền trưởng kể về hành trình từ một học việc cắt củ cải trở thành thuyền trưởng, anh ta bắt đầu thay đổi suy nghĩ và quyết định thử sức khởi nghiệp. Tuy nhiên, anh ta gặp phải sự không hiểu biết từ người khác và cả những thất bại trong quá trình đó.

**Hồi thứ ba:** Để giải quyết vấn đề tỷ lệ sống sót của hàu, nhân vật chính đã thức trắng đêm trong quá trình vận chuyển hàng hóa trên tàu. Anh ta dùng lời nói duyên dáng và lòng chân thành để thuyết phục các khách hàng, đồng thời giúp đỡ ngư dân giải quyết những vấn đề liên quan đến nguồn hàng. Dần dần, công việc kinh doanh của anh ta bắt đầu phát triển tốt hơn. Sau đó, anh ta dũng cảm đi vay tiền từ bốn vị “Thánh kiếm sư” để mở rộng quy mô kinh doanh.

**Hồi thứ tư:** Khi Vua và Nữ hoàng Trung Quốc đến thăm Thân Bảo Thành, Nữ hoàng muốn thưởng thức hải sản. Vĩ Tân Công tước đã đặt một đơn hàng lớn. Nhân vật chính, nhờ vào sự thông minh và dũng cảm, đã vượt qua được nhiều khó khăn như bão tố, cướp biển, tàu bị rò rỉ nước, và cả sự đầu độc của đối thủ cạnh tranh… Cuối cùng, anh ta đã hoàn thành đơn hàng và nhận được số tiền lớn đến mức tay anh ta tê cứng khi đếm tiền.

**Hồi thứ năm:** Phần trở về quê hương trong niềm giàu sang được để cho Luodovico thực hiện; Friedrich chỉ đơn giản là đưa vào vài thông tin quảng cáo, gợi ý những sản phẩm nào nên mua để trở về quê hương một cách oai phong.

Luodovico lặng lẽ chờ Friedrich viết xong kịch bản, sau đó đọc lại nó một cách cẩn thận. Sau khi đọc xong, anh ta nhắm mắt suy ngẫm một lúc lâu và thì thầm: “Đó chính là những tia sáng trong tính cách con người phải không?”