Những lo ngại của Miles không hề vô lý. Khi từ danh hiệu ca sĩ chuyển sang vai trò diễn viên, cái tên “An Sơn – Ngũ Đức” lại mang ý nghĩa hoàn toàn khác nhau.

Tất nhiên, cũng không thể nói quá mức; đây là Cannes, thiên đường của điện ảnh nghệ thuật. Những “thần tượng chỉ để trang trí” như An Sơn gần như không có giá trị hay uy tín gì cả, thậm chí có thể phải đối mặt với sự khinh thường, coi thường hoặc bị xa lánh.

Nhưng dù sao đi nữa, Cannes vẫn là một thế giới thuộc về điện ảnh. Dù bạn yêu thích hay ghét bỏ, thậm chí là căm ghét họ, An Sơn luôn là tâm điểm của mọi sự chú ý mỗi khi họ xuất hiện. Họ đã có những trải nghiệm sâu sắc về điều này.

Càng gây tranh cãi, càng thu hút sự chú ý.

Và khi đã thu hút sự chú ý, bạn cần phải luôn cảnh giác.

Ngay từ khoảnh khắc bước chân đặt lên đất Cannes, An Sơn đã bước vào vùng sáng của ánh đèn flash, và mọi hành động của họ đều có thể bị các ống kính truyền thông ghi lại.

Hơn nữa, sau chuyến lưu diễn dài, lịch trình của ban nhạc đã không còn là bí mật gì nữa; hàng loạt ánh mắt đều đổ dồn về phía An Sơn. Chắc hẳn rất nhiều người đã dự đoán được điểm dừng tiếp theo của An Sơn và đã đợi chờ họ tại Cannes, chỉ để kịp chụp được một bức ảnh đầu tiên.

Một cách vô thức, Miles cảm thấy hơi lo lắng và ra hiệu cho An Sơn hạ thấp vành mũ xuống.

Tuy nhiên, An Sơn không hề lo ngại.

Lý do không nằm ở bản thân anh ta, mà là ở Liên hoan phim Cannes.

Để đến Cannes, trừ khi đi tàu từ Paris, người ta buộc phải hạ cánh tại Sân bay Quốc tế Nice rồi mới tiếp tục di chuyển bằng phương tiện khác. Chính vì vậy, Sân bay Quốc tế Nice được coi là cửa ngõ dẫn đến Cannes.

Khi liên hoan phim bắt đầu, các phóng viên luôn theo dõi sát sao tình hình tại Sân bay Quốc tế Nice, nhằm kịp bắt gặp những ngôi sao lớn ngay từ đầu.

Và khi liên hoan phim kết thúc, ánh mắt của các phóng viên vẫn tập trung vào Sân bay Quốc tế Nice; những đoàn làm phim trở lại đây thường chính là những người sẽ tham gia lễ bế mạc và lễ trao giải.

Trước khi lên đường đến châu Âu, Edgar và Y Phù đã hỏi ý kiến của An Sơn…

Sau khi chuyến lưu diễn tạm thời kết thúc, liệu có nên trở về Paris trước, sau đó mới bay đến Sân bay Quốc tế Nice không?

Lý do rất đơn giản:

Khối ghép cuối cùng để hoàn thiện “hình ảnh thời trang” của An Sơn.

Từ khi bắt đầu chiến dịch quảng bá cho “trò chơi mèo và chuột” này, mọi thứ đều được lên kế hoạch cẩn thận; mục tiêu cuối cùng là xác định rõ ràng hình ảnh thời trang của An Sơn, và buổi lễ trao giải Golden Globe cũng là một phần trong kế hoạch đó.

Ban đầu, điểm đích cuối cùng phải là Lễ trao giải Oscar.

Việc sử dụng Lễ trao giải Oscar như một điểm nút để công bố việc hoàn thành giai đoạn đầu tiên trong việc xây dựng hình ảnh, sau đó sẽ bước vào giai đoạn thứ hai với các hoạt động hàng ngày.

Tuy nhiên, một sự cố đã xảy ra: An Sơn đã không tham dự Lễ trao giải Oscar; Edgar và Y Phù đã sẵn sàng để bắt đầu giai đoạn thứ hai sớm hơn, nhưng họ không ngờ rằng cơ hội tại Liên hoan Phim Cannes lại trở thành bước ngoặt mới.

Một cơ hội như vậy, tất nhiên không thể bỏ qua.

Nhưng ở đây, Cannes khác với Oscar; kế hoạch cũng cần phải thay đổi.

Tại Oscar, chỉ cần tập trung vào buổi lễ trao giải và bữa tiệc Oscar Night diễn ra sau đó là đủ; hai bộ trang phục là đã đủ.

Nhưng tại Cannes thì không thể.

Các sự kiện như lần xuất hiện trước công chúng, họp báo, buổi ra mắt phim, ngày phỏng vấn với truyền thông… cùng với các hoạt động hàng ngày của An Sơn tại Cannes, mỗi lần xuất hiện đều là một cơ hội.

Ngoài ra, việc đến Sân bay Quốc tế Nice hay tham dự các bữa tiệc tài trợ từ các thương hiệu cũng đều không ngoại lệ; không chỉ mỗi bộ trang phục cần được chăm sóc cẩn thận, mà còn cần xây dựng một hình ảnh nhất quán, không thể chọn lựa một cách tùy tiện.

Tất cả những điều này đều cần được suy nghĩ kỹ lưỡng.

Nói cách khác, nếu An Sơn chọn hạ cánh tại Sân bay Quốc tế Nice, như Miles lo ngại, thì quá trình xây dựng hình ảnh sẽ bắt đầu ngay từ khoảnh khắc họ đặt chân đến đó.

Nhưng An Sơn đã từ chối ý tưởng đó:

Việc làm quá cố tình sẽ khiến hình ảnh trở nên gượng ép, thậm chí còn tồi tệ hơn.

Càng cố tình nhấn mạnh đến hình ảnh thời trang, thì càng dễ rơi vào “bẫy” của những bộ trang phục được thiết kế sẵn, thiếu tính thuyết phục, thiếu đặc trưng riêng biệt và thiếu sức hấp dẫn.

Người dân bình thường cũng không phải là người ngốc:

Khi thấy An Sơn mỗi lần xuất hiện đều trang điểm cẩn thận, thay đổi từ ba đến năm bộ trang phục trong một ngày, mọi người sẽ nhận ra ngay rằng An Sơn chỉ là một “búp bê Barbie”, chỉ

Cũng không phải là không thể, nhưng gu thẩm mỹ của bản thân An Sơn thì cần phải đặt dấu hỏi lớn rồi. Cuối cùng thì, có lẽ An Sơn vẫn chỉ là một chiếc vase trang trí mà thôi.

Kế hoạch ban đầu là để An Sơn thoát khỏi hình ảnh của một chiếc vase, dần dần tạo ra cho mình một phong cách riêng biệt; nhưng giờ đây, có lẽ tất cả những nỗ lực đó sẽ bị phá hủy.

Trước đây, thành công của “sự kiện bất ngờ nhanh chóng” chính là nhờ vào việc nó diễn ra một cách đột ngột, tự nhiên và phù hợp, đồng thời đã áp dụng nhiều ý kiến của chính An Sơn, tìm ra được điểm cân bằng giữa sự trang trọng và sự thoải mái.

Tại Cannes hiện nay, cũng vậy.

Vì vậy, An Sơn đã từ chối kế hoạch lớn lao xuất hiện một cách long trọng ngay từ đầu; thay vào đó, anh ấy đã tự mình, một cách tự nhiên hơn, hòa nhập vào không khí của liên hoan phim.

Tất nhiên, kế hoạch không thể theo kịp sự thay đổi; làn sóng các buổi biểu diễn của ban nhạc trên đường phố đang thu hút sự chú ý của mọi người, và lịch trình của An Sơn có lẽ cũng đã bị người ta nắm rõ; nhưng An Sơn không quá lo lắng, bởi vì trong một ngày, có hơn ba mươi chuyến tàu đi lại giữa Nice và Cannes, gần như mỗi giờ đều có chuyến.

So với Sân bay Quốc tế Nice, việc các phóng viên muốn bắt gặp An Sơn giữa dòng người đông đúc ở ga tàu thì quả thật là rất khó.

Đây cũng là một trong những lý do chính khiến An Sơn chọn tàu làm phương tiện di chuyển.

Lần đầu tiên đến Cannes, thay vì là một diễn viên mang theo tác phẩm của mình đến liên hoan phim, thì An Sơn giống như một người hâm mộ đến đây để tham gia sự kiện này hơn.

Thay vì lo lắng về sự ồn ào của giới truyền thông, hiện tại An Sơn còn quan tâm hơn đến danh sách các bộ phim được trình chiếu tại liên hoan phim…

Dù vậy, An Sơn vẫn kéo nhẹ vành mũ bóng chày xuống, bóng tối che khuất phần lớn khuôn mặt anh, nhưng vẫn có thể thấy đôi mép miệng nhẹ nhàng nhô lên, bộc lộ ra tâm trạng háo hức và mong đợi.

“Lịch chiếu phim, chắc hẳn đã được công bố rồi phải không? Các bạn có bộ phim nào thích không?”

“Thành thật mà nói, tôi thực sự rất mong đợi được xem các bộ phim của Andre-Techine.”

Lily: “Ai vậy?”

An Sơn: “Andre-Techine, những bộ phim như ‘Mùa yêu thích nhất của tôi’, ‘Paris đêm tình yêu’, ‘Chị em Brontë’…”

Mặc dù ông ấy có rất nhiều tác phẩm xuất sắc và đã không ít lần được đề cử tại Liên hoan phim Cannes; nhưng điều tôi yêu thích nhất lại chính là bộ phim “Cây cỏ dại” của ông ấy – bộ phim không hề giành được bất kỳ giải thưởng hay danh hiệu nào.

Nhìn thấy vẻ mặt ngạc nhiên của Lily và Miles, tôi biết họ vẫn chưa hiểu ý tôi.

An Sơn cũng không quá bận tâm, chỉ nhún vai và nói: “Rainer Werner Fassbinder… Chắc các bạn cũng hiểu rồi chứ.”

Lily reo lên: “À, ‘Vũ công trong bóng tối’, đúng không?”

An Sơn gật đầu liên tục: “Lần này, ông ấy đã hợp tác với Nicole Kidman trong bộ phim ‘Thị trấn chó’, rất đáng mong đợi đấy.”

Trong lúc nói chuyện, chiếc tàu dần dừng lại.

An Sơn vỗ nhẹ vào vai Khánh Na:

Khánh Na vội vàng ngồi thẳng dậy: “Tôi đã sẵn sàng rồi.”

Nhanh chóng đứng dậy, Khánh Na chà xát mắt một cái, rồi nhìn thấy ba người bạn đang mỉm cười. Anh cố gắng mở to mắt để tỉnh táo lại và hỏi: “Vậy sau đó thì sao?”

An Sơn cười và nói: “Hãy cầm hành lí lên, chúng ta đã đến nơi rồi.”

Khánh Na thở dài một hơi: “Được, không vấn đề gì.”

Vừa bước ra khỏi tàu, An Sơn vội vàng kéo vai Khánh Na và nở một nụ cười xin lỗi: “Xin lỗi nhé.”

Chỉ sau một khoảnh khắc, Khánh Na mới nhận ra mình suýt va phải một người nào đó – một người phụ nữ có vóc dáng nhỏ bé, trông khoảng hơn ba mươi tuổi. Anh cũng vội vàng quay lại xin lỗi.

Người phụ nữ đó dừng bước lại, tựa người vào ghế và lắc đầu: “Không sao đâu.”

Tuy nhiên, khi ngẩng đầu lên, cô ấy bỗng ngờ ngàng, ánh mắt hơi mờ đi.