An Sơn không hề biết rằng, chỉ trong một cuộc gặp ngắn ngủi thôi, những suy nghĩ trong đầu Kate đã trải qua vô số biến đổi; nhưng An Sơn có thể cảm nhận được sự chân thành và tập trung của cô ấy.

Sau vài lời đùa vui, An Sơn không tiếp tục quanh co nữa, mà nói thẳng ra: “Đây là lần gặp thứ ba của chúng ta.”

Chính xác hơn, đây là lần gặp thứ ba giữa Joe Nhĩ Hòa Khắc Lai Môn và Kate.

Không phải lần đầu tiên, cũng không phải lần thứ hai, mà là lần thứ ba.

Kate không che giấu sự ngạc nhiên của mình: “Gì cơ?”

Dừng lại một chút, Kate lại hỏi lại: “Gì cơ?”

“Khoan đã, trong cả bộ phim đó, họ đã gặp lại nhau một lần rồi chứ?”

An Sơn lắc đầu: “Biệt thự bên bãi biển, cô còn nhớ không?”

Kate sững sờ.

Khi những “mảnh ký ức” bắt đầu xuất hiện, một trong những lý do khiến Charlie Kaufman muốn rời khỏi dự án “The Warmth In Between” chính là vì cả hai bộ phim đều tập trung vào chủ đề ký ức; một lý do khác nữa là cách kể chuyện trong cả hai bộ phim đều lật đổ thứ tự thời gian, sử dụng các cảnh quay trong phim để sắp xếp lại thông tin một cách mới mẻ.

Thực ra, Charlie Kaufman và Christopher Nolan hoàn toàn không quen biết nhau, cũng chưa từng nghe nói đến ý tưởng kịch bản của nhau, nhưng Charlie vẫn lo lắng về việc chủ đề có trùng hợp hay không.

Tất nhiên, điều đó không xảy ra; “Mảnh ký ức” và “The Warmth In Between” là hai bộ phim hoàn toàn khác nhau.

Trong kịch bản của “The Warmth In Between”, Charlie Kaufman đã lật đổ hoàn toàn thứ tự các sự kiện và duy trì điều này xuyên suốt câu chuyện, nhằm thể hiện sự hỗn loạn và vô tổ chức của ký ức, cũng như những ký ức bị lãng quên nhưng vẫn ẩn giấu sâu trong não bộ con người.

Chính xác hơn, Joe Nhĩ Hòa Khắc Lai Môn và Kate đã có ba lần “gặp gỡ”, và mỗi lần gặp gỡ, họ đều yêu thương nhau hơn.

Lần đầu tiên họ gặp nhau là khi đang nghỉ mát trên bãi biển.

Hai người tình cờ gặp nhau trên bãi cát, bắt đầu trò chuyện và tham gia vào những cuộc phiêu lưu; họ cùng nhau đến một căn biệt thự bỏ hoang gần bãi biển để tiếp tục cuộc phiêu lưu đó… nhưng Jol đã dừng bước lại.

Anh ta không dám rời khỏi “khu vực an toàn” của mình, và đã đứng lại trước những cuộc phiêu lưu mang tính liều lĩnh mà Clementine đề xuất, rồi vội vàng bỏ chạy.

Chỉ là một buổi chiều ngắn ngủi thôi…

Lần gặp gỡ thứ hai, cả hai đều không hề nhớ đến lần gặp trước đó, nhưng vẫn bị sức hút của nhau cuốn vào tình yêu và lần này, họ thực sự đã xây dựng một mối quan hệ chính thức.

Cho đến khi niềm đam mê phai nhạt, họ liên tục xảy ra tranh cãi và xa cách lẫn nhau. Cuối cùng, Clementine quyết định đến phòng khám để xóa bỏ ký ức về Jol.

Sau khi biết được sự thật, Jol cũng trong cơn giận dữ mà quyết định đến phòng khám để xóa bỏ ký ức về Clementine.

Lần gặp gỡ thứ ba diễn ra sau khi cả hai đều đã xóa bỏ ký ức. Họ tình cờ gặp lại nhau trên chuyến tàu đi lại giữa Long Island và New York, và một lần nữa, họ yêu nhau say đắm.

Giống như bộ phim “50 Lần Đầu Tiên Yêu Nhau” với câu chuyện về việc từ chối tình yêu, cả hai bộ phim này đều kể về những sai sót trong ký ức; sau khi ký ức bị xóa đi, những người yêu nhau sâu đậm lại gặp lại nhau và yêu nhau lần nữa. Nội dung chính của các bộ phim này là tin tưởng rằng tình yêu mang tính số mệnh là điều không thể tránh khỏi.

Hai mươi năm sau, loại phim lãng mạn như vậy gần như đã biến mất, bởi vì tình yêu không còn là niềm tin nữa; sự phát triển của thời đại đã hoàn toàn thay đổi cách mọi người nhìn nhận và đối mặt với tình yêu. Tuy nhiên, ngày nay, những bộ phim lãng mạn kiểu này vẫn là một cảnh tượng đẹp đẽ trên màn ảnh rộng.

Ánh mắt lại quay trở lại với bộ phim “Nuan Nuan Nội Hàm Quang”.

Trong bộ phim, thứ tự thời gian được kể lại hoàn toàn bị đảo lộn; câu chuyện liên tục nhảy múa giữa các không gian và thời gian, dựa trên lần gặp gỡ thứ ba và thời điểm hiện tại để quay ngược về quá khứ, thông qua những đoạn ký ức được xen kẽ vào câu chuyện, khiến người xem cảm thấy choáng ngợp như một chiếc kính vạn hoa.

Sau khi bộ phim được công chiếu, nhiều khán giả đã thốt lên rằng nó “đánh đầu”. Nếu không theo dõi từ đầu đến cuối, có lẽ người xem sẽ bị choáng váng.

Ngay cả những khán giả đã xem hết bộ phim cũng cảm thấy như vậy, huống chi là Kate – người chưa từng đọc hết kịch bản?

Kate nhìn An Sơn với vẻ nghi ngờ:

“Ý anh là, họ đã gặp nhau một lần, nhưng vì sự từ chối của Jol mà mọi chuyện không tiếp tục… Và khi họ gặp lại nhau lần thứ hai, Clementine vẫn yêu Jol? Hơn nữa, lần gặp gỡ thứ ba, họ vẫn yêu nhau?”

“Chết tiệt.”

“Jol này có điều gì đặc biệt mà có thể khiến Clementine yêu anh ta lần này đến lần khác như vậy?”

“Tôi hiểu tại sao Jol lại liên tục yêu Clementine – sự tự do của cô ấy, sự điên rồ và lãng mạn trong con người cô ấy thực sự khiến người ta không thể không khao khát được như vậy… Nhưng Jol ạ?”

“Điều đó thật không hợp lý.”

Ngay lập tức, Kate đã nắm bắt được trọng tâm vấn đề – đó chính là điều mà “Nuan Nuan Nei Han Guang” cũng đang cố gắng khám phá: một thứ tình yêu mang tính số mệnh.

Nói một cách chính xác hơn, điều này hoàn toàn hợp lý; vô số câu chuyện tình yêu đều là những cuộc đối đầu theo quy luật của số phận. Những lần chia ly, những nỗi đau ấy cuối cùng cũng dẫn hai người đến với nhau… Điều đó chắc chắn mang một sức mạnh vô cùng lớn.

Nhưng một bộ phim tình yêu thực sự xuất sắc không chỉ dựa vào “số phận” để gắn kết hai nhân vật lại với nhau, mà còn phải truyền tải được sự đồng cảm và gắn bó ở cấp độ tâm hồn. Những bộ phim như “Harry và Sally”, “Seattle Night Without Sleep”, “Hồi Ký Tình Yêu”… tất cả đều như vậy. Họ định mệnh phải yêu nhau, nhưng không chỉ vì số phận, mà còn vì sự đồng cảm sâu sắc giữa hai tâm hồn.

Điều này chính là điểm mà kịch bản của “Nuan Nuan Nei Han Guang” đang thiếu hụt. Sau những khoảnh khắc ấn tượng, xúc động, bộ phim vẫn còn thiếu đi một chút “dư vị”. Đừng bao giờ coi thường điều này; chính “dư vị” ấy mới là lý do khiến khán giả muốn tiếp tục suy ngẫm, muốn trở lại với những khoảnh khắc trong phim… Và cũng chính nó là yếu tố then chốt giúp bộ phim trở thành kiệt tác sau khi trải qua thời gian.

An Sơn nghĩ rằng, nếu cố gắng thay đổi điều này thông qua kịch bản, có lẽ sẽ rất khó khăn… Bởi vì kịch bản của Charlie đã chứa đựng quá nhiều nội dung rồi; việc cố gắng thêm vào nữa chỉ khiến bộ phim trở nên quá tải mà thôi. Nhưng các diễn viên hoàn toàn có thể bù đắp điều đó thông qua màn trình diễn của mình.

Hiện tại, ý kiến của An Sơn và Kate dường như hoàn toàn trùng hợp với nhau. An Sơn không do dự, ngay lập tức nói ra: “Đó chính là công việc của các diễn viên – khai thác vẻ đẹp tiềm ẩn trong nhân vật, để tạo nên những tia lửa tương tác sâu sắc giữa họ.”

Trong ánh mắt Kate lộ ra chút do dự; cô nhìn An Sơn từ đầu đến chân và hỏi: “Anh đang nói nhảm đấy chứ?”

An Sơn không vội vàng phủ nhận, mà dang rộng đôi tay và nói: “Đó chỉ là một khả năng thôi…”

Thật sự rất thẳng thắn và chân thành… Kate do dự một lát trước khi hỏi tiếp: “Vậy theo bạn, nguyên nhân là gì?”

  Quả thực, trong câu chuyện “Nuan Nuan ẩn chứa ánh sáng”, điều này không hề đơn giản chút nào.

  Ý tưởng ban đầu của Charlie Kaufman là tạo ra hai nhân vật hoàn toàn khác biệt, nhưng lại liên tục yêu nhau theo quy luật của số phận… Vì vậy, tính cách của hai nhân vật Joe và Tian hoàn toàn trái ngược nhau.

  Điểm thông minh thực sự nằm ở việc kịch bản đã tránh khỏi một vấn đề quan trọng: Làm thế nào để tình yêu bắt đầu ngay từ lần gặp đầu tiên?

  Là tình yêu từ cái nhìn đầu tiên sao?

  Bộ phim đã không đề cập đến điều này.

  Trong lần gặp thứ hai, kịch bản hoàn toàn không giải thích cách hai người bắt đầu yêu nhau; còn trong lần gặp thứ ba, bộ phim lại sử dụng yếu tố “gặp gỡ định mệnh” để khiến họ có cảm xúc với nhau… Khi câu chuyện tiếp diễn, ý tưởng về số phận này dần trở nên hợp lý hơn.

  Tuy nhiên, nền tảng của thuyết định mệnh – đó chính là khoảnh khắc họ bắt đầu yêu nhau lần đầu tiên – lại không được bộ phim trình bày một cách rõ ràng.

  Vì vậy, An Sơn cho rằng, chính các diễn viên mới cần lấp đầy những khoảng trống đó.

  May mắn thay, việc này đòi hỏi sự hợp tác chặt chẽ giữa các diễn viên đối diện với nhau… Hoặc nói cách khác, quá trình thảo luận và tương tác giữa An Sơn và Kate chính là quá trình tạo nên “phản ứng hóa học” giữa hai nhân vật Joe và Tian.